Mainstream Culture Refocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China In the past three decades, serialized television drama dianshiju has emerged as the most dominant and influential cultural form in China, offering a comprehensive look at the complex tensions and contradictions of the postrevolutionary and promarket period. However, scholars tend to focus on elite cultural trends and avant-garde movements in literature and film, neglecting the complexity of dianshiju's melodramatic mode and its various subgenres. In her timely new work, Zhong Xueping argues for recognizing the significance of these subgenres in understanding mainstream Chinese culture. The book begins with an examination of television as a narrative motif in three contemporary Chinese arthouse films, setting the stage for an in-depth exploration of dianshiju's most important subgenres. The Emperor dramas and anticorruption subgenres are analyzed, highlighting the link between popular culture's obsession with emperors and modern Chinese intellectuals' preoccupation with issues of history and tradition, and their relationship to modernity. In the chapter on Youth dramas, Zhong delves into the diverse representations of social, economic, cultural, and ideological issues surrounding the notion of youth and its changing meanings.

Mainstream Culture Refocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China За последние три десятилетия сериализованная телевизионная драма dianshiju стала самой доминирующей и влиятельной культурной формой в Китае, предлагая всесторонний взгляд на сложную напряженность и противоречия постреволюционного и промаркетного периода. Однако учёные, как правило, сосредотачиваются на элитных культурных тенденциях и авангардных движениях в литературе и кино, пренебрегая сложностью мелодраматического лада дяньшидзю и его различных поджанров. В своей своевременной новой работе Чжун Сюэпин выступает за признание значимости этих поджанров в понимании основной китайской культуры. Книга начинается с рассмотрения телевидения как нарративного мотива в трёх современных китайских артхаусных фильмах, подготавливая почву для глубокого исследования наиболее важных поджанров дианшижу. Анализируются драмы императора и поджанры борьбы с коррупцией, подчеркивая связь между одержимостью массовой культуры императорами и озабоченностью современных китайских интеллектуалов вопросами истории и традиций, а также их отношением к современности. В главе «Молодёжные драмы» Чжун вникает в разнообразные представления социальных, экономических, культурных и идеологических вопросов, связанных с понятием молодёжи и его меняющимися значениями.

Mainstream Culture Refondue : Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China Au cours des trois dernières décennies, le drame télévisé sérialisé de dianshiju est devenu la forme culturelle la plus dominante et la plus influente de Chine, offrant une vision globale de les tensions complexes et les contradictions de la période post-révolutionnaire et marketeuse. Cependant, les scientifiques ont tendance à se concentrer sur les tendances culturelles élites et les mouvements d'avant-garde dans la littérature et le cinéma, négligeant la complexité de la lade mélodramatique dianshiju et de ses différents sous-genres. Dans son nouveau travail opportun, Joon Xueping préconise la reconnaissance de l'importance de ces sous-genres dans la compréhension de la culture chinoise de base. livre commence par considérer la télévision comme un motif narratif dans trois films d'art chinois modernes, préparant le terrain pour une étude approfondie des sous-genres les plus importants. s drames de l'empereur et les sous-genres de la lutte contre la corruption sont analysés, soulignant le lien entre l'obsession de la culture de masse des empereurs et les préoccupations des intellectuels chinois contemporains en matière d'histoire et de tradition, ainsi que leur attitude envers la modernité. Dans le chapitre « s drames de la jeunesse », Zhong se penche sur diverses représentations des questions sociales, économiques, culturelles et idéologiques liées à la notion de jeunesse et à ses significations changeantes.

Mainstream Culture Refocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reforma-Era China En las últimas tres décadas, el drama televisivo serializado dianshiju se ha convertido en el más dominante y una forma cultural influyente en China, ofreciendo una visión integral de las complejas tensiones y contradicciones del período posrevolucionario y comercial. n embargo, los científicos tienden a centrarse en las tendencias culturales de élite y los movimientos de vanguardia en la literatura y el cine, descuidando la complejidad de la lada melodramática dianshiju y sus diversos subgéneros. En su oportuno nuevo trabajo, Zhong Xueping aboga por reconocer la importancia de estos subgéneros en la comprensión de la cultura china básica. libro comienza con la consideración de la televisión como motivo narrativo en tres películas modernas de arthaus chino, preparando el terreno para una investigación profunda de los subgéneros más importantes de la dianshiju. Se analizan los dramas del emperador y los subgéneros de la lucha contra la corrupción, destacando la relación entre la obsesión de la cultura popular por los emperadores y la preocupación de los intelectuales chinos modernos por cuestiones de historia y tradición, así como su actitud hacia la modernidad. En el capítulo «Drama juvenil», Zhong ahonda en las diversas representaciones de las cuestiones sociales, económicas, culturales e ideológicas relacionadas con la noción de juventud y sus significados cambiantes.

Mainstream Cultura Refocused: Television Drama, Society, and the Producition of Meaning in Rem-Era China Nas últimas três décadas, o seriado drama de televisão dianshiju tornou-se a forma cultural mais dominante e influente da China, oferecendo uma visão abrangente das tensões complexas e contradições entre o pós-revolução e as Período Promarket. No entanto, os cientistas tendem a se concentrar em tendências culturais elitistas e movimentos de vanguarda na literatura e no cinema, desrespeitando a complexidade da ladra melodramática do Dianshiju e seus diversos tipos de queimados. Em seu oportuno novo trabalho, Zhong Xuepin defende o reconhecimento da importância destes incêndios na compreensão da cultura chinesa básica. O livro começa com a visão da televisão como um motivo narrativo em três filmes modernos de arthaus chineses, preparando o terreno para uma pesquisa profunda sobre os mais importantes furos de dianshiya. São analisados os dramas do imperador e os ânimos da luta contra a corrupção, enfatizando a relação entre a obsessão da cultura de massa dos imperadores e a preocupação dos intelectuais chineses modernos com a história e as tradições, e sua atitude em relação à modernidade. No capítulo «Dramas da Juventude», Zhong apresenta uma variedade de visões de questões sociais, econômicas, culturais e ideológicas relacionadas com o conceito de juventude e suas diferenças.

Mainstream Culture Refocused: Television Dramma, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China Negli ultimi tre decenni, il dramma televisivo seriaturato dianshiju è diventato la forma culturale più dominante e influente in Cina, offrendo una visione completa delle tensioni complesse e delle contraddizioni tra post-rivoluzione e post-rivoluzione Il periodo di programmazione. Ma gli scienziati tendono a concentrarsi sulle tendenze culturali di lusso e sui movimenti d'avanguardia nella letteratura e nel cinema, trascurando la complessità della ladra melodramatica del Diangshizu e dei suoi vari focolai. Nel suo nuovo lavoro tempestivo, Joon Xuepin è favorevole a riconoscere l'importanza di questi incendi nella comprensione della cultura cinese di base. Il libro inizia vedendo la televisione come un movente narrativo in tre moderni film di arthouse cinesi, preparando il terreno per una ricerca approfondita sui più importanti incendi di dianshide. Vengono analizzati i drammi dell'Imperatore e gli incendi della lotta alla corruzione, sottolineando il legame tra l'ossessione della cultura di massa degli imperatori e la preoccupazione degli intellettuali cinesi moderni per le questioni di storia e tradizione e il loro atteggiamento verso la modernità. Nel capitolo «I drammi della gioventù», Joon si occupa di una varietà di questioni sociali, economiche, culturali e ideologiche legate al concetto di gioventù e ai suoi significati mutevoli.

Mainstream Culture Refocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China In den letzten drei Jahrzehnten hat sich das serialisierte Fernsehdrama dianshiju zur dominantesten und einflussreichsten Kulturform in China entwickelt und bietet einen umfassenden Einblick in die komplexen Spannungen und Widersprüche der postrevolutionären und Markenperiode. Wissenschaftler neigen jedoch dazu, sich auf kulturelle Elitetrends und avantgardistische Bewegungen in Literatur und Film zu konzentrieren und die Komplexität des melodramatischen Dianshiju-Bunds und seiner verschiedenen Subgenres zu vernachlässigen. In seinem zeitgemäßen neuen Werk plädiert Zhong Xueping dafür, die Bedeutung dieser Subgenres im Verständnis der chinesischen Kernkultur anzuerkennen. Das Buch beginnt mit der Betrachtung des Fernsehens als Erzählmotiv in drei zeitgenössischen chinesischen Arthouse-Filmen und bereitet den Boden für eine eingehende Untersuchung der wichtigsten Subgenres des Dianschijou. Die Dramen des Kaisers und die Subgenres des Kampfes gegen Korruption werden analysiert, wobei der Zusammenhang zwischen der Besessenheit der Kaiser von der Massenkultur und der Beschäftigung der modernen chinesischen Intellektuellen mit Fragen der Geschichte und Tradition sowie ihrer Einstellung zur Moderne hervorgehoben wird. Im Kapitel „Jugenddramen“ geht Zhong auf die vielfältigen Darstellungen sozialer, wirtschaftlicher, kultureller und ideologischer Fragen ein, die mit dem Begriff der Jugend und ihren wechselnden Bedeutungen verbunden sind.

Kultura głównego nurtu: Dramat telewizyjny, społeczeństwo, i produkcja znaczenia w reformie-era Chiny W ciągu ostatnich trzech dekad, serializowany dramat telewizyjny dianshiju stał się najbardziej dominującą i wpływową formą kulturową w Chinach, oferując kompleksowe spojrzenie na złożone napięcia i sprzeczności po rewolucji i okresu gospodarczego. Uczeni skupiają się jednak na elitarnych trendach kulturowych i awangardowych ruchach w literaturze i kinie, zaniedbując złożoność melodramatycznego fret dianshiju i jego różnych podgener. W swojej nowatorskiej pracy Zhong Xueping opowiada się za uznaniem znaczenia tych podglebów w zrozumieniu głównego nurtu kultury chińskiej. Książka rozpoczyna się od rozważenia telewizji jako motywu narracyjnego w trzech współczesnych chińskich filmach artystycznych, ustalając scenę do dogłębnych badań najważniejszych podgener dianshiyu. Analizuje się dramaty cesarza i podgrodzie antykorupcyjne, podkreślając związek pomiędzy obsesją kultury masowej z cesarzami a zajęciem współczesnych chińskich intelektualistów kwestiami historii i tradycji, a także ich stosunkiem do nowoczesności. W rozdziale „Dramaty młodzieżowe” Zhong zagłębia się w różnorodne reprezentacje zagadnień społecznych, gospodarczych, kulturowych i ideologicznych związanych z koncepcją młodzieży i jej zmieniającymi się znaczeniami.

Minstream Culture Repocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China במהלך שלושת העשורים האחרונים, דרמת טלוויזיה סריאליסטית הפכה לצורה התרבותית השלטת והמשפיעה ביותר בסין, ומציעה מבט מקיף על המתחים והסתימראות של התקופה. עם זאת, חוקרים נוטים להתמקד במגמות תרבותיות מובחרות ובתנועות אוונגרדיות בספרות ובקולנוע, תוך הזנחת המורכבות של דיאנשיג 'ו המטורף המלודרמטי ותת-הז'אנרים השונים שלו. בעבודתו החדשה, ז 'ונג שופינג תומך בהכרה בחשיבות של תת-הז'אנרים האלה בהבנת התרבות הסינית המרכזית. הספר מתחיל בכך שהוא שוקל טלוויזיה כמוטיב עלילתי בשלושה סרטי ארתהאוס סיניים מודרניים, ובכך מהווה במה למחקר מעמיק של תת-הז 'אנרים החשובים ביותר של דיאנשיו. הדרמות של הקיסר ותת-הז 'אנרים האנטי-שחיתותיים מנתחים את הקשר בין האובססיה של תרבות ההמונים לקיסרים לבין ההתעסקות של האינטלקטואלים הסינים המודרניים בסוגיות של היסטוריה ומסורת, כמו גם היחס שלהם למודרניות. בפרק ”דרמות נעורים” מתעמק ז 'ונג במגוון ייצוגים של סוגיות חברתיות, כלכליות, תרבותיות ואידיאולוגיות הקשורות למושג הנעורים ומשמעויותיו המשתנות.''

Mainstream Culture Refocused: Television Drama, Society, and the Production of Meaning in Reform-Era China (Ana Akım Kültür Yeniden Odaklandı: Televizyon Draması, Toplum ve Reform Dönemi Çin'inde Anlam Üretimi) Geçtiğimiz otuz yıl boyunca, seri hale getirilmiş televizyon draması dianshiju, devrim sonrası ve pazarlama döneminin karmaşık gerilimlerine ve çelişkilerine kapsamlı bir bakış sunan Çin'deki en baskın ve etkili kültürel form haline geldi. Bununla birlikte, akademisyenler, edebiyat ve sinemadaki seçkin kültürel eğilimlere ve avangard hareketlere odaklanma eğilimindedir ve melodramatik perdenin dianshiju ve çeşitli alt türlerinin karmaşıklığını ihmal eder. Zamanında yeni çalışmasında Zhong Xueping, bu alt türlerin ana akım Çin kültürünü anlamadaki öneminin tanınmasını savunuyor. Kitap, televizyonu üç modern Çin sanat evi filminde anlatı motifi olarak ele alarak başlıyor ve dianshiyu'nun en önemli alt türlerinin derinlemesine incelenmesine zemin hazırlıyor. İmparatorun dramaları ve yolsuzlukla mücadele alt türleri, kitle kültürünün imparatorlarla olan saplantısı ile modern Çin entelektüellerinin tarih ve gelenek meseleleri ile meşguliyeti ve moderniteye karşı tutumları arasındaki bağlantıyı vurgulayarak analiz edilir. "Gençlik Dramaları" bölümünde Zhong, gençlik kavramı ve değişen anlamları ile ilgili sosyal, ekonomik, kültürel ve ideolojik konuların çeşitli temsillerini inceliyor.

إعادة تركيز الثقافة السائدة: الدراما التلفزيونية والمجتمع وإنتاج المعنى في عصر الإصلاح في الصين على مدى العقود الثلاثة الماضية، أصبحت الدراما التلفزيونية المتسلسلة dianshiju الشكل الثقافي الأكثر هيمنة وتأثيرًا في الصين، حيث قدمت نظرة شاملة على التوترات والتناقضات المعقدة في فترة ما بعد الثورة وفترة التسويق ومع ذلك، يميل العلماء إلى التركيز على اتجاهات النخبة الثقافية والحركات الطليعية في الأدب والسينما، وإهمال تعقيد الميلودرامية dianshiju وأنواعها الفرعية المختلفة. في عمله الجديد في الوقت المناسب، يدعو Zhong Xueping إلى الاعتراف بأهمية هذه الأنواع الفرعية في فهم الثقافة الصينية السائدة. يبدأ الكتاب باعتبار التلفزيون فكرة سردية في ثلاثة أفلام فنية صينية حديثة، مما يمهد الطريق لدراسة متعمقة لأهم الأجيال الفرعية من dianshiyu. يتم تحليل الأعمال الدرامية للإمبراطور والأنواع الفرعية لمكافحة الفساد، مما يؤكد العلاقة بين هوس الثقافة الجماهيرية بالأباطرة وانشغال المثقفين الصينيين المعاصرين بقضايا التاريخ والتقاليد، فضلاً عن موقفهم من الحداثة. في فصل «دراما الشباب»، يتعمق تشونغ في مجموعة متنوعة من التمثيلات للقضايا الاجتماعية والاقتصادية والثقافية والأيديولوجية المتعلقة بمفهوم الشباب ومعانيه المتغيرة.

주류 문화 재 초점: 텔레비전 드라마, 사회 및 중국 개혁 시대의 의미 제작 지난 30 년 동안 직렬화 된 텔레비전 드라마 디안 시주는 중국에서 가장 지배적이고 영향력있는 문화 형태가되어 혁명 이후와 마케팅 기간의 복잡한 긴장과 모순. 그러나 학자들은 문학과 영화에서 엘리트 문화적 경향과 전위 운동에 초점을 맞추는 경향이 있으며, 멜로 드라마틱 프렛 디안 시주와 다양한 하위 장르의 복잡성을 무시합니다. 그의시의 적절한 새로운 작업에서 Zhong Xueping은 주류 중국 문화를 이해하는 데있어 이러한 하위 장르의 중요성에 대한 인식을 옹호합 이 책은 3 개의 현대 중국 아트 하우스 영화에서 텔레비전을 이야기의 주제로 간주하여 디안 시유의 가장 중요한 하위 장르에 대한 심층적 인 연구를위한 무대를 설정함으로써 시작됩니다. 황제의 드라마와 반부패 하위 장르가 분석되어 황제와의 대중 문화에 대한 집착과 역사와 전통 문제가있는 현대 중국 지식인의 선입견, 근대성에 대한 태도 사이의 연관성을 강조합니다. "청소년 드라마" 장에서 Zhong은 청소년의 개념과 변화하는 의미와 관련된 사회적, 경제적, 문화적, 이념적 문제에 대한 다양한 표현을 탐구합니다.

Mainstream Culture Refocused： TVドラマ、社会、そして中国改革期の意味の制作過去30間で、連続テレビドラマのダイアンシジュは中国で最も支配的で影響力のある文化形態となっており、革命後とマーケティング時代の複雑な緊張と矛盾を包括的に見ることができます。しかし、文学や映画におけるエリート文化の傾向や前衛的な動きに注目する傾向があり、メロドラマ的なフレット・ダイアンシジュとその様々なサブジャンルの複雑さを無視している。中Xuepingは時宜を得た新作で、主流の中国文化を理解する上でこれらのサブジャンルの重要性を認識することを提唱している。この本は、3つの現代中国のアートハウス映画の物語的なモチーフとしてテレビを検討し、ダイアンシユの最も重要なサブジャンルの詳細な研究の舞台を設定することから始まります。天皇のドラマや腐敗防止のサブジャンルを分析し、天皇との大衆文化の執着と、歴史や伝統の問題を抱える現代中国の知識人の偏見、そして近代に対する態度との関係を強調している。「青春ドラマ」の章では、青の概念とその変化する意味に関連する社会的、経済的、文化的、イデオロギー的な問題の様々な表現を掘り下げます。

主流文化重新聚焦：電視劇、社會和中國改革時代衡量的制作在過去三十中，連載的電視劇《dianshiju》成為中國最具主導性和影響力的文化形式，全面審視復雜的緊張和矛盾革命後和促銷期。但是，學者們傾向於將重點放在文學和電影中的精英文化趨勢和前衛運動上，而忽略了戲劇性的danshiju拉達及其各種子流派的復雜性。鐘學平在及時的新作品中主張承認這些子流派在理解中國主流文化中的重要性。這本書首先在三部當代中國藝術電影中將電視視為敘事主題，為深入研究最重要的狄安舒亞子流派奠定了基礎。分析了皇帝的戲劇性和反腐敗子流派，強調了皇帝對大眾文化的癡迷與當代中國知識分子對歷史和傳統問題的關註以及他們對現代性的態度之間的關系。在《青戲劇》一章中，鐘深入探討了與青概念及其不斷變化的含義有關的社會，經濟，文化和意識形態問題的各種觀點。