Popular Cinema of the Third Reich: A Study of Social Cultural Economic and Political Practices Introduction The popular cinema of the Third Reich is often dismissed as escapist entertainment or vilified as mass manipulation, but this pathfinding study argues that it was in fact sustained by well-established generic conventions, cultural traditions, aesthetic sensibilities, and social practices. The book examines the constituent elements shared by most popular stars, directors, and studios, as well as movie audiences and exhibition practices, popular genres, and new trends in set design. It also explores the reception of foreign films, the role of film criticism, and the representation of women. Chapter 1: The Illusion of a Public Sphere In this chapter, the author discusses how popular cinema provided an illusion of a public sphere presumably free of politics, which helped to sustain the Nazi regime, especially during the war years. The author argues that rather than examining Third Reich cinema through overdetermined categories such as propaganda ideology or fascist aesthetics, it is more productive to focus on the constituent elements shared by most popular stars, directors, and studios, as well as movie audiences and exhibition practices. Chapter 2: The Changing Demands of Cinema During the War Years This chapter explores the changing demands on cinema during the war years, including the forced coordination of the industry in 1933 and the various ways of coming to terms with these filmic legacies after the war. The author highlights the continuities among Weimar, Third Reich, and post-1945 West German cinema, and emphasizes the codevelopment of German and other national cinemas, particularly the dominant Hollywood model.

Популярное кино Третьего Рейха: Исследование социально-культурных экономических и политических практик Введение Популярное кино Третьего Рейха часто отвергается как эскапистическое развлечение или поносится как массовая манипуляция, но это определяющее путь исследование утверждает, что на самом деле оно поддерживалось устоявшимися общими конвенциями, культурными традициями, эстетическими чувствами и социальными практиками. В книге рассматриваются составляющие элементы, общие для большинства популярных звёзд, режиссёров и студий, а также киноаудитория и выставочная практика, популярные жанры и новые тенденции в сценографии. Также исследуется рецепция зарубежных фильмов, роль кинокритики, представительство женщин. Глава 1: Иллюзия публичной сферы В этой главе автор рассуждает о том, как популярное кино обеспечило иллюзию публичной сферы, предположительно свободной от политики, что помогло поддержать нацистский режим, особенно в годы войны. Автор утверждает, что вместо того, чтобы исследовать кино Третьего рейха через переопределенные категории, такие как пропагандистская идеология или фашистская эстетика, более продуктивно сосредоточиться на составляющих элементах, разделяемых большинством популярных звезд, режиссеров и студий, а также на аудитории кино и практике выставок. Глава 2: Меняющиеся требования к кинематографу в годы войны В этой главе рассматриваются меняющиеся требования к кинематографу в годы войны, включая принудительную координацию индустрии в 1933 году и различные способы примириться с этим фильмовым наследием после войны. Автор подчеркивает преемственность между Веймаром, Третьим рейхом и западногерманским кинематографом после 1945 года, а также подчеркивает совместное развитие немецких и других национальных кинотеатров, особенно доминирующей голливудской модели.

Cinéma populaire du Troisième Reich : Recherche sur les pratiques économiques et politiques socio-culturelles Introduction cinéma populaire du Troisième Reich est souvent rejeté comme un divertissement escapiste ou vilipendé comme une manipulation de masse, mais cette étude déterminante affirme qu'il a en fait été soutenu par des conventions communes bien établies, des traditions culturelles, des sentiments esthétiques et des pratiques sociales. livre examine les éléments constitutifs communs à la plupart des stars populaires, des réalisateurs et des studios, ainsi que l'audit cinématographique et les pratiques d'exposition, les genres populaires et les nouvelles tendances dans la scénographie. La recette des films étrangers, le rôle de la critique cinématographique et la représentation des femmes sont également étudiés. Chapitre 1 : L'illusion de la sphère publique Dans ce chapitre, l'auteur parle de la façon dont le cinéma populaire a fourni l'illusion d'une sphère publique supposée exempte de politique, ce qui a contribué à soutenir le régime nazi, en particulier pendant les années de guerre. L'auteur affirme que plutôt que d'explorer le cinéma du Troisième Reich à travers des catégories redéfinies telles que l'idéologie de propagande ou l'esthétique fasciste, il est plus productif de se concentrer sur les éléments constitutifs partagés par la plupart des stars populaires, des réalisateurs et des studios, ainsi que sur le public du cinéma et la pratique des expositions. Chapitre 2 : L'évolution des exigences du cinéma pendant les années de guerre Ce chapitre examine l'évolution des exigences du cinéma pendant les années de guerre, y compris la coordination forcée de l'industrie en 1933 et les différentes façons de se réconcilier avec ce patrimoine cinématographique après la guerre. L'auteur souligne la continuité entre Weimar, le Troisième Reich et le cinéma ouest-allemand après 1945, et souligne le développement conjoint des cinémas allemands et d'autres cinémas nationaux, en particulier le modèle hollywoodien dominant.

Cine Popular del Tercer Reich: Estudio de Prácticas Socioeconómicas Económicas y Políticas Introducción cine popular del Tercer Reich es a menudo rechazado como entretenimiento escapista o vilipendiado como manipulación masiva, pero esta forma determinante de investigación sostiene que en realidad fue apoyado por convenciones generales establecidas, tradiciones culturales, sentimientos estéticos y por los practicantes sociales. libro repasa los elementos constitutivos comunes a la mayoría de las estrellas populares, directores y estudios, así como el auditorio cinematográfico y la práctica expositiva, los géneros populares y las nuevas tendencias en la escenografía. También se investiga la recepción de películas extranjeras, el papel de la crítica cinematográfica, la representación de las mujeres. Capítulo 1: La ilusión de la esfera pública En este capítulo, el autor argumenta cómo el cine popular proporcionó la ilusión de una esfera pública supuestamente libre de política, lo que ayudó a apoyar al régimen nazi, especialmente durante los de guerra. autor sostiene que, en lugar de explorar el cine del Tercer Reich a través de categorías redefinidas como la ideología propagandística o la estética fascista, es más productivo centrarse en los elementos constitutivos compartidos por la mayoría de las estrellas populares, directores y estudios, así como en el público del cine y la práctica de exposiciones. Capítulo 2: cambiantes exigencias del cine durante los de guerra Este capítulo aborda las cambiantes demandas del cine durante los de guerra, incluyendo la coordinación forzada de la industria en 1933 y las diferentes formas de reconciliarse con este legado cinematográfico después de la guerra. autor destaca la continuidad entre Weimar, el Tercer Reich y el cine alemán occidental después de 1945, y destaca el desarrollo conjunto de los cines alemanes y otros nacionales, especialmente el modelo dominante de Hollywood.

O cinema popular do Terceiro Reich: Pesquisa de Práticas Econômicas e Políticas Socioculturais Introdução do Cinema Popular do Terceiro Reich é frequentemente rejeitado como entretenimento escapista ou manipulado em massa, mas este estudo define que, na verdade, foi apoiado por convenções gerais estabelecidas, tradições culturais, sentimentos estéticos e práticas sociais. O livro aborda elementos comuns à maioria das estrelas, diretores e estúdios populares, assim como a auditoria cinematográfica e a prática de exposições, gêneros populares e novas tendências na cenografia. A receita de filmes estrangeiros, o papel da crítica de cinema e a representação feminina também são explorados. Capítulo 1: Ilusão da esfera pública Neste capítulo, o autor fala sobre como o cinema popular deu ilusão a uma esfera pública supostamente livre da política, ajudando a apoiar o regime nazi, especialmente durante a guerra. O autor afirma que, em vez de explorar o cinema do Terceiro Reich através de categorias redefinidas, tais como a ideologia de propaganda ou a estética fascista, é mais produtivo concentrar-se nos elementos essenciais partilhados pela maioria das estrelas, diretores e estúdios populares, assim como no público de cinema e na prática de exposições. Capítulo 2: A mudança nas exigências do cinema durante a guerra Este capítulo aborda a mudança nas exigências do cinema durante a guerra, incluindo a coordenação forçada da indústria em 1933 e várias maneiras de conciliar a herança de filmes após a guerra. O autor enfatiza a continuidade entre Weimar, o Terceiro Reich e o cinema da Alemanha Ocidental após 1945, e enfatiza o desenvolvimento conjunto dos cinemas alemães e de outros países, especialmente o modelo dominante de Hollywood.

Film popolare del Terzo Reich: Ricerca sulle pratiche socio-culturali economiche e politiche Introduzione Il cinema popolare del Terzo Reich viene spesso respinto come intrattenimento escapistico o come manipolazione di massa, ma questo è un percorso determinante che sostiene che in realtà è stato sostenuto da convenzioni, tradizioni culturali, sentimenti estetici e pratiche sociali. Il libro affronta gli elementi costitutivi comuni alla maggior parte delle star popolari, ai registi e agli studi, così come la cinematografia e la pratica espositiva, i generi popolari e le nuove tendenze nella scenografia. esplora anche la ricetta di film stranieri, il ruolo della critica cinematografica, la rappresentanza femminile. Capitolo 1: Illusione della sfera pubblica In questo capitolo, l'autore parla di come il cinema popolare abbia fornito l'illusione di una sfera pubblica presumibilmente libera dalla politica, contribuendo a sostenere il regime nazista, soprattutto durante la guerra. L'autore sostiene che invece di esplorare il cinema del Terzo Reich attraverso categorie ridefinite, come l'ideologia propagandistica o l'estetica fascista, è più produttivo concentrarsi sugli elementi costitutivi condivisi dalla maggior parte delle star popolari, dei registi e degli studi, nonché sul pubblico del cinema e sulla pratica delle mostre. Capitolo 2: I requisiti del cinema in evoluzione durante la guerra Questo capitolo affronta i requisiti del cinema in evoluzione negli anni della guerra, tra cui il coordinamento forzato dell'industria nel 1933 e i diversi modi per riconciliarsi con questo patrimonio cinematografico dopo la guerra. L'autore sottolinea la continuità tra Weimar, il Terzo Reich e il cinema occidentale dopo il 1945, e sottolinea lo sviluppo congiunto dei cinema tedeschi e di altri cinema nazionali, in particolare il modello di Hollywood dominante.

Das populäre Kino des Dritten Reiches: Eine Studie über soziokulturelle wirtschaftliche und politische Praktiken Einleitung Das populäre Kino des Dritten Reiches wird oft als eskapistische Unterhaltung abgetan oder als Massenmanipulation verunglimpft, aber diese wegweisende Studie behauptet, dass es tatsächlich von etablierten allgemeinen Konventionen, kulturellen Traditionen, ästhetischen Gefühlen und sozialen Praktiken unterstützt wurde. Das Buch untersucht die konstituierenden Elemente, die den meisten populären Stars, Regisseuren und Studios gemeinsam sind, sowie das Filmpublikum und die Ausstellungspraxis, populäre Genres und neue Trends in der Szenografie. Auch die Rezeption ausländischer Filme, die Rolle der Filmkritik und die Repräsentation von Frauen werden untersucht. Kapitel 1: Die Illusion der Öffentlichkeit In diesem Kapitel diskutiert der Autor, wie das populäre Kino die Illusion einer angeblich politikfreien Öffentlichkeit geschaffen hat, die gerade in den Kriegsjahren zur Unterstützung des NS-Regimes beigetragen hat. Anstatt das Kino des Dritten Reiches durch neu definierte Kategorien wie Propaganda-Ideologie oder faschistische Ästhetik zu erforschen, ist es produktiver, sich auf die konstituierenden Elemente zu konzentrieren, die von den meisten populären Stars, Regisseuren und Studios geteilt werden, sowie auf das Filmpublikum und die Ausstellungspraxis. Kapitel 2: Veränderte Anforderungen an das Kino in den Kriegsjahren Dieses Kapitel befasst sich mit den veränderten Anforderungen an das Kino in den Kriegsjahren, einschließlich der erzwungenen Koordination der Industrie im Jahr 1933 und den verschiedenen Möglichkeiten, sich mit diesem filmischen Erbe nach dem Krieg auseinanderzusetzen. Der Autor betont die Kontinuität zwischen Weimar, dem Dritten Reich und dem westdeutschen Kino nach 1945 und betont auch die gemeinsame Entwicklung deutscher und anderer nationaler Kinos, insbesondere des dominanten Hollywood-Modells.

''

Üçüncü Reich'ın Popüler neması: Sosyo-Kültürel Ekonomik ve Politik Uygulamalar Üzerine Bir Çalışma Giriş Üçüncü Reich'ın popüler sineması genellikle kaçışçı eğlence olarak reddedilir veya kitlesel manipülasyon olarak kötülenir, ancak bu yol belirleyici çalışma aslında yerleşik genel sözleşmeler, kültürel gelenekler, estetik duygular ve sosyal uygulamalar tarafından desteklendiğini savunur. Kitap, en popüler yıldızlar, yönetmenler ve stüdyoların yanı sıra film izleyicileri ve sergi uygulamaları, popüler türler ve scenography'deki yeni eğilimler için ortak olan unsurları inceler. Yabancı filmlerin kabulü, film eleştirisinin rolü ve kadınların temsili de araştırılmaktadır. Bölüm 1: Kamusal Alan Yanılsaması Bu bölümde yazar, popüler sinemanın, özellikle savaş yıllarında Nazi rejimini desteklemeye yardımcı olan, sözde siyasetten arınmış bir kamusal alan yanılsamasını nasıl sağladığını tartışıyor. Yazar, propaganda ideolojisi veya faşist estetik gibi yeniden tanımlanmış kategoriler aracılığıyla Üçüncü Reich sinemasını keşfetmek yerine, en popüler yıldızlar, yönetmenler ve stüdyoların yanı sıra film izleyicileri ve sergi uygulamaları tarafından paylaşılan kurucu unsurlara odaklanmanın daha verimli olduğunu savunuyor. Bölüm 2: Savaş Yıllarında nemanın Değişen Gereksinimleri Bu bölüm, 1933'te endüstrinin zorunlu koordinasyonu da dahil olmak üzere savaş yıllarında sinemanın değişen gereksinimlerini ve savaştan sonra bu film mirasıyla başa çıkmanın çeşitli yollarını inceler. Yazar, 1945'ten sonra Weimar, Üçüncü Reich ve Batı Alman sineması arasındaki sürekliliği vurgular ve ayrıca Alman ve diğer ulusal sinemaların, özellikle de baskın Hollywood modelinin ortak gelişimini vurgular.

السينما الشعبية للرايخ الثالث: دراسة للممارسات الاجتماعية والثقافية الاقتصادية والسياسية المقدمة غالبًا ما يتم رفض السينما الشعبية للرايخ الثالث باعتبارها ترفيهًا هروبًا من الواقع أو يتم تشويه سمعتها باعتبارها تلاعبًا جماعيًا، لكن هذه الدراسة التي تحدد المسار تجادل بأنها كانت في الواقع مدعومة من قبل الاتفاقيات العامة والتقاليد الثقافية الراسخة، والمشاعر الجمالية والممارسات الاجتماعية. يبحث الكتاب في العناصر المكونة المشتركة بين النجوم والمخرجين والاستوديوهات الأكثر شعبية، بالإضافة إلى جمهور الأفلام وممارسة المعرض والأنواع الشعبية والاتجاهات الجديدة في السينوغرافيا. كما يتم التحقيق في استقبال الأفلام الأجنبية ودور النقد السينمائي وتمثيل المرأة. الفصل 1: وهم المجال العام في هذا الفصل، يناقش المؤلف كيف وفرت السينما الشعبية وهمًا لمجال عام يُفترض أنه خالٍ من السياسة، مما ساعد على دعم النظام النازي، خاصة خلال سنوات الحرب. يجادل المؤلف بأنه بدلاً من استكشاف سينما الرايخ الثالث من خلال فئات معاد تعريفها مثل أيديولوجية الدعاية أو الجماليات الفاشية، فمن الأكثر إنتاجية التركيز على العناصر المكونة التي يتشاركها النجوم والمخرجون والاستوديوهات الأكثر شعبية، بالإضافة إلى جمهور الأفلام و ممارسات العرض. الفصل 2: تغيير متطلبات السينما خلال سنوات الحرب يبحث هذا الفصل في المتطلبات المتغيرة للسينما خلال سنوات الحرب، بما في ذلك التنسيق القسري للصناعة في عام 1933 وطرق مختلفة للتصالح مع إرث الفيلم هذا بعد الحرب. يؤكد المؤلف على الاستمرارية بين فايمار والرايخ الثالث وسينما ألمانيا الغربية بعد عام 1945، ويؤكد أيضًا على التطوير المشترك لدور السينما الألمانية وغيرها من دور السينما الوطنية، وخاصة نموذج هوليوود المهيمن.