Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 In his book, "Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 Thomas McGeeary delves into the intricate relationship between politics and opera during the reign of Queen Anne (1702-1714) in eighteenth-century Britain. The author masterfully weaves together a wide range of sources to reveal how the worlds of politics and opera were intertwined, challenging the commonly held belief that Italian opera was a foreign invasion. Instead, McGeeary shows that the introduction of Italian-style opera was a native product that grew out of plans for a new theatre in the Haymarket. The book begins by exploring the partisan writings of Whig and Tory authors, who used associations with Italian singing and singers to further their political agendas. However, McGeeary reveals that the early promotion and sponsorship of opera was largely a Whig enterprise and cultural program, with major political figures, mostly Whigs, participating in its support. This highlights the significance of opera as a tool for political expression and manipulation during this time period. One of the crucial events in the development of opera during this era was the arrival of Handel in London in 1710. McGeeary examines the criticism of opera by Whig writers such as Richard Steele and Joseph Addison, but also uncovers how the early promotion of opera was primarily a Whig endeavor. This provides a nuanced understanding of the political context in which opera evolved during Queen Anne's reign.

Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 В своей книге «Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714» Томас Макгири углубляется в сложные отношения между политикой и оперой во время правления королевы Анны (1702-1714) в Великобритании восемнадцатого века. Автор мастерски сплетает воедино широкий спектр источников, чтобы раскрыть, как переплетались миры политики и оперы, бросая вызов общепринятому убеждению, что итальянская опера была иностранным вторжением. Вместо этого Макгири показывает, что введение оперы в итальянском стиле было родным продуктом, который вырос из планов нового театра на Хеймаркете. Книга начинается с изучения партизанских сочинений авторов вигов и тори, которые использовали ассоциации с итальянским пением и певцами для продвижения своих политических программ. Тем не менее, Макгири показывает, что раннее продвижение и спонсорство оперы было в значительной степени предприятием вигов и культурной программой, в которой участвовали крупные политические деятели, в основном виги. Это подчеркивает значение оперы как инструмента для политического выражения и манипуляции в этот период времени. Одним из важнейших событий в развитии оперы в эту эпоху стало прибытие Генделя в Лондон в 1710 году. Макгири рассматривает критику оперы такими писателями вигов, как Ричард Стил и Джозеф Эддисон, но также раскрывает, как раннее продвижение оперы было в первую очередь стремлением вигов. Это дает тонкое понимание политического контекста, в котором развивалась опера во время правления королевы Анны.

Opéra et Politique en Queen Anne Britain, 1705-1714 Dans son livre « Opéra et Politique en Queen Anne Britain, 1705-1714 », Thomas McGiri s'enfonce dans la relation complexe entre la politique et l'opéra pendant le règne de la reine Anne (1702-1714) au Royaume-Uni du XVIIIe siècle. L'auteur bavarde savamment un large éventail de sources pour révéler comment les mondes de la politique et de l'opéra se sont entrelacés, défiant la croyance généralement acceptée que l'opéra italien était une invasion étrangère. Au lieu de cela, McGiri montre que l'introduction d'un opéra de style italien était un produit originaire qui a grandi à partir des plans d'un nouveau théâtre sur Haymarket. livre commence par l'étude des écrits partisans des auteurs whig et tori, qui ont utilisé des associations avec le chant italien et les chanteurs pour promouvoir leurs programmes politiques. Cependant, McGiri montre que la promotion précoce et le parrainage de l'opéra était en grande partie une entreprise whig et un programme culturel auquel participaient de grandes personnalités politiques, principalement whig. Cela souligne l'importance de l'opéra en tant qu'instrument d'expression politique et de manipulation pendant cette période. L'un des événements les plus importants dans le développement de l'opéra à cette époque a été l'arrivée de Handel à Londres en 1710. McGiri examine la critique de l'opéra par des écrivains whigs comme Richard Steele et Joseph Addison, mais révèle également à quel point la promotion précoce de l'opéra était avant tout une aspiration des whigs. Cela donne une compréhension subtile du contexte politique dans lequel l'opéra a évolué pendant le règne de la reine Anne.

Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 En su libro «Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714», Thomas McGeary profundiza en la compleja relación entre política y ópera durante el gobierno de la reina Ana (1702-1714) en la Gran Bretaña del siglo XVIII. autor teje magistralmente una amplia gama de fuentes para revelar cómo se entrelazaron los mundos de la política y la ópera, desafiando la creencia generalmente aceptada de que la ópera italiana era una invasión extranjera. En cambio, McGeary revela que la introducción de la ópera al estilo italiano fue un producto autóctono que creció a partir de los planes de un nuevo teatro en Haymarket. libro comienza con el estudio de los escritos partisanos de autores whigs y tories que utilizaban asociaciones con cantos y cantantes italianos para promocionar sus programas políticos. n embargo, McGeary muestra que la promoción temprana y el patrocinio de la ópera fue en gran parte una empresa whig y un programa cultural en el que participaron grandes figuras políticas, principalmente whigs. Esto subraya el significado de la ópera como herramienta para la expresión política y la manipulación en este período de tiempo. Uno de los acontecimientos más importantes en el desarrollo de la ópera durante esta época fue la llegada de Handel a Londres en 1710. McGeary considera la crítica de la ópera por escritores whig como Richard Steele y Joseph Addison, pero también revela cómo la promoción temprana de la ópera fue principalmente una aspiración de los whig. Esto da una sutil comprensión del contexto político en el que se desarrolló la ópera durante el reinado de la reina Ana.

Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 Nel suo libro Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714, Thomas McGeary approfondisce le complesse relazioni tra politica e opera durante il regno della regina Anna (1702-1714) Il Regno Unito del diciottesimo secolo. L'autore parla con abilità di una vasta gamma di fonti per rivelare come i mondi della politica e dell'opera si siano intrecciati, sfidando la convinzione universale che l'opera italiana fosse un'invasione straniera. McGeary mostra invece che l'introduzione di un'opera in stile italiano è un prodotto nativo che è cresciuto dai piani di un nuovo teatro su Heimarket. Il libro inizia con lo studio di scritti di guerriglia di autori di wig e Tory che hanno utilizzato associazioni con cantanti e cantanti italiani per promuovere i loro programmi politici. Tuttavia, McGeary dimostra che la promozione precoce e la sponsorizzazione dell'opera erano in gran parte un'impresa di wig e un programma culturale che coinvolgeva grandi esponenti politici, per lo più vigi. Ciò sottolinea il significato dell'opera come strumento per l'espressione politica e la manipolazione in questo periodo di tempo. Uno dei più importanti sviluppi dell'opera in questa epoca fu l'arrivo di Handel a Londra nel 1710. McGeary affronta la critica dell'opera da parte di scrittori di vigie come Richard Steele e Joseph Addison, ma rivela anche come la promozione precoce dell'opera sia stata soprattutto un desiderio dei Wig. Questo offre una delicata comprensione del contesto politico in cui l'opera si sviluppò durante il regno della regina Anna.

Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 In seinem Buch Opera and Politics in Queen Anne's Britain, 1705-1714 befasst sich Thomas McGeary mit der komplexen Beziehung zwischen Politik und Oper während der Regierungszeit von Königin Anne (1702-1714) im achtzehnten Jahrhundert in Großbritannien. Der Autor verwebt meisterhaft eine breite Palette von Quellen, um zu enthüllen, wie sich die Welten von Politik und Oper verflochten haben, und stellt die allgemein akzeptierte Überzeugung in Frage, dass die italienische Oper eine ausländische Invasion war. Stattdessen zeigt McGiri, dass die Einführung einer Oper im italienischen Stil ein einheimisches Produkt war, das aus den Plänen für ein neues Theater am Haymarket hervorging. Das Buch beginnt mit dem Studium der Partisanenschriften von Whig- und Tory-Autoren, die Assoziationen mit italienischem Gesang und Sängern nutzten, um ihre politischen Programme voranzutreiben. McGiri zeigt jedoch, dass die frühe Förderung und Förderung der Oper zu einem großen Teil ein Unternehmen der Whigs und ein kulturelles Programm war, an dem große politische Persönlichkeiten, hauptsächlich Whigs, beteiligt waren. Dies unterstreicht die Bedeutung der Oper als Instrument für politischen Ausdruck und Manipulation in dieser Zeit. Eines der wichtigsten Ereignisse in der Entwicklung der Oper in dieser Zeit war Händels Ankunft in London im Jahr 1710. McGiri untersucht die Kritik an der Oper durch Whig-Autoren wie Richard Steele und Joseph Addison, enthüllt aber auch, wie die frühe Förderung der Oper in erster Linie der Wunsch der Whig war. Dies gibt einen subtilen Einblick in den politischen Kontext, in dem sich die Oper während der Regierungszeit von Königin Anne entwickelte.

''

Kraliçe Anne'nin Britanya'sında Opera ve Politika, 1705-1714 Thomas McGeary, "Kraliçe Anne'nin İngiltere'sinde Opera ve Politika, 1705-1714'adlı eserinde, on sekizinci yüzyıl İngiltere'sinde Kraliçe Anne'nin hükümdarlığı (1702-1714) sırasında politika ve opera arasındaki karmaşık ilişkiyi araştırıyor. Yazar, politika ve opera dünyalarının nasıl iç içe geçtiğini ortaya çıkarmak için geniş bir kaynak yelpazesini ustalıkla bir araya getiriyor ve İtalyan operasının yabancı bir istila olduğuna dair geleneksel inanca meydan okuyor. Bunun yerine, McGeary, İtalyan tarzı operanın tanıtımının, Haymarket'teki yeni bir tiyatro için planlardan doğan yerli bir ürün olduğunu ortaya koyuyor. Kitap, siyasi gündemlerini tanıtmak için İtalyan şarkı ve şarkıcılarla ilişkileri kullanan Whig ve Tory yazarlarının partizan yazılarını inceleyerek başlıyor. Bununla birlikte, McGeary, operanın erken tanıtımının ve sponsorluğunun büyük ölçüde bir Whig girişimi ve çoğunlukla Whigs olmak üzere büyük siyasi figürleri içeren kültürel bir program olduğunu ortaya koyuyor. Bu, bu dönemde operanın politik ifade ve manipülasyon için bir araç olarak önemini vurgulamaktadır. Bu dönemde operanın gelişimindeki en önemli olaylardan biri, Handel'in 1710'da Londra'ya gelmesiydi. McGeary, Richard Steele ve Joseph Addison gibi Whig yazarlarının opera eleştirisini ele alır, ancak aynı zamanda operanın erken tanıtımının öncelikle bir Whig özlemi olduğunu ortaya koyar. Bu, Kraliçe Anne'nin hükümdarlığı sırasında operanın geliştiği politik bağlamın nüanslı bir anlayışını sağlar.

الأوبرا والسياسة في بريطانيا الملكة آن، 1705-1714 في «الأوبرا والسياسة في بريطانيا الملكة آن، 1705-1714»، يتعمق توماس ماكجيري في العلاقة المعقدة بين السياسة والأوبرا خلال عهد الملكة آن (1702-1714) في بريطانيا في القرن الثامن عشر. ينسج المؤلف بخبرة مجموعة واسعة من المصادر ليكشف كيف تشابكت عوالم السياسة والأوبرا، متحديًا الاعتقاد التقليدي بأن الأوبرا الإيطالية كانت غزوًا أجنبيًا. بدلاً من ذلك، يكشف ماكجيري أن تقديم الأوبرا على الطراز الإيطالي كان منتجًا محليًا نشأ عن خطط لمسرح جديد في هايماركت. يبدأ الكتاب بفحص الكتابات الحزبية لمؤلفي ويغ وحزب المحافظين الذين استخدموا الارتباطات مع الغناء والمغنين الإيطاليين للترويج لأجندتهم السياسية. ومع ذلك، يكشف ماكجيري أن الترويج والرعاية المبكرة للأوبرا كانت إلى حد كبير مؤسسة ويغ وبرنامجًا ثقافيًا شارك فيه شخصيات سياسية كبرى، معظمهم من اليمينيين. هذا يسلط الضوء على أهمية الأوبرا كأداة للتعبير السياسي والتلاعب خلال هذه الفترة الزمنية. كان أحد أهم الأحداث في تطوير الأوبرا في هذا العصر هو وصول هاندل إلى لندن عام 1710. يفكر ماكجيري في انتقاد الأوبرا من قبل كتاب الويغ مثل ريتشارد ستيل وجوزيف أديسون، لكنه يكشف أيضًا كيف أن الترويج المبكر للأوبرا كان في الأساس طموحًا للويغ. يوفر هذا فهمًا دقيقًا للسياق السياسي الذي تطورت فيه الأوبرا خلال عهد الملكة آن.