Francesca Caccini at the Medici Court: Music and the Circulation of Power In the world of early modern Italy, few women were able to achieve success in their chosen fields, let alone dominate them like Francesca Caccini did. A contemporary of Shakespeare and Monteverdi, Caccini was a multitalented composer who left an indelible mark on the musical landscape of her time. As a dominant figure in the Medici court for thirty years, she dazzled listeners with the transformative power of her performances and the sparkling wit of the music she composed for more than a dozen court theatricals. Today, she is best remembered as the first woman to have composed opera. Suzanne Cusick's groundbreaking book, Francesca Caccini at the Medici Court: Music and the Circulation of Power, reveals for the first time how Caccini's career depended on the usefulness of her talents to the political agenda of Grand Duchess Christine de Lorraine, Tuscany's de facto regent from 1606 to 1636. Drawing on Classical and feminist theory, Cusick shows how the music Caccini made for the Medici court sustained the culture that enabled Christine's power, thereby supporting the sexual and political aims of its women. Cusick's in-depth analysis of Caccini's work provides a fascinating glimpse into the inner workings of the Medici court, where music played a crucial role in the circulation of power. Through her research, Cusick ultimately illuminates how music making functioned as a significant medium for the circulation of power in early modern Italy.

Франческа Каччини при дворе Медичи: музыка и циркуляция власти В мире ранней современной Италии немногие женщины смогли достичь успеха в выбранных ими областях, не говоря уже о том, чтобы доминировать над ними, как это делала Франческа Каччини. Современник Шекспира и Монтеверди, Каччини была мультиталантным композитором, оставившим неизгладимый след в музыкальном ландшафте своего времени. Будучи на протяжении тридцати лет доминирующей фигурой при дворе Медичи, она ослепляла слушателей преобразующей силой своих выступлений и искрометным остроумием музыки, сочинённой ею для более чем десятка придворных театралов. Сегодня она лучше всего запомнилась как первая женщина, сочинившая оперу. Новаторская книга Сюзанны Кузик «Франческа Каччини при дворе Медичи: музыка и круговорот власти» впервые раскрывает, как карьера Каччини зависела от полезности её талантов для политической повестки дня великой герцогини Кристины де Лотарингии, фактического регента Тосканы с 1606 по 1636 год. Опираясь на классическую и феминистическую теорию, Кьюсик показывает, как музыка Каччини для двора Медичи поддерживала культуру, которая обеспечивала власть Кристин, тем самым поддерживая сексуальные и политические цели своих женщин. Глубокий анализ работы Каччини, проведенный Кьюсиком, дает увлекательный взгляд на внутреннюю работу двора Медичи, где музыка играла решающую роль в циркуляции власти. Благодаря своим исследованиям Кьюсик в конечном итоге освещает, как музицирование функционировало в качестве значимой среды для циркуляции власти в ранней современной Италии.

Francesca Caccini à la cour des Médicis : musique et circulation du pouvoir Dans le monde des premiers temps de l'Italie moderne, peu de femmes ont réussi dans les domaines qu'elles ont choisis, sans parler de les dominer, comme l'a fait Francesca Caccini. Contemporain de Shakespeare et de Monteverdi, Caccini était un compositeur multitalant qui a laissé une trace indélébile dans le paysage musical de son époque. Après avoir été pendant trente ans la figure dominante de la cour des Médicis, elle a aveuglé les auditeurs avec la force transformatrice de ses discours et l'esprit étincelant de la musique qu'elle a composée pour plus d'une douzaine de théâtres de cour. Aujourd'hui, elle est la première femme à composer un opéra. livre novateur de Suzanne Kuzik, Francesca Caccini à la cour des Médicis : musique et tour du pouvoir, révèle pour la première fois comment la carrière de Caccini dépendait de l'utilité de ses talents pour l'agenda politique de la grande duchesse Christine de Lorraine, régente de facto de la Toscane de 1606 à 1636. S'appuyant sur une théorie classique et féministe, Chiushik montre comment la musique de Kaccini pour la cour des Médicis a soutenu la culture qui a donné le pouvoir à Christine, soutenant ainsi les objectifs sexuels et politiques de ses femmes. L'analyse approfondie du travail de Kaccini, menée par Chiushik, donne une vision fascinante du travail intérieur de la cour des Médicis, où la musique a joué un rôle décisif dans la circulation du pouvoir. Grâce à ses recherches, Kewcik finit par mettre en lumière comment la musculation a fonctionné comme un environnement significatif pour la circulation du pouvoir dans l'Italie moderne précoce.

Francesca Caccini en la corte de Médici: música y circulación del poder En el mundo de la Italia moderna primitiva, pocas mujeres fueron capaces de alcanzar el éxito en las áreas que escogieron, por no hablar de dominarlas, como lo hizo Francesca Caccini. Contemporáneo de Shakespeare y Monteverdi, Caccini fue un compositor multitalante que dejó una huella indeleble en el panorama musical de su época. Tras ser durante treinta la figura dominante en la corte de Médici, deslumbró a los oyentes con la fuerza transformadora de sus actuaciones y el ingenio chispeante de la música compuesta por ella para más de una docena de teatros de la corte. Hoy es mejor recordada como la primera mujer en componer una ópera. libro pionero de Suzanne Kuzik «Francesca Caccini en la corte de Médici: la música y el círculo de poder» revela por primera vez cómo la carrera de Caccini dependió de la utilidad de sus talentos para la agenda política de la gran duquesa Cristina de Lorena, regente real de Toscana desde 1606 hasta 1636. Apoyándose en la teoría clásica y feminista, Cusick muestra cómo la música de Caccini para la Corte de Médici apoyó la cultura que aseguraba el poder de Christine, apoyando así los objetivos sexuales y políticos de sus mujeres. Un análisis profundo de la obra de Caccini, realizado por Cusick, ofrece una visión fascinante de la obra interior de la Corte de Médici, donde la música jugó un papel crucial en la circulación del poder. Gracias a sus investigaciones, Cucique termina iluminando cómo la musicalización funcionó como un medio significativo para la circulación del poder en la primitiva Italia moderna.

Francesca Caccini am Hof der Medici: Musik und Machtzirkulation In der Welt des frühneuzeitlichen Italiens konnten nur wenige Frauen in den Bereichen ihrer Wahl erfolgreich sein, geschweige denn sie dominieren, wie Francesca Caccini es tat. Caccini, ein Zeitgenosse von Shakespeare und Monteverdi, war ein Multitalent, das in der Musiklandschaft seiner Zeit unauslöschliche Spuren hinterlassen hat. Dreißig Jahre lang die dominierende Figur am Hof der Medici, blendete sie die Zuhörer mit der transformativen Kraft ihrer Auftritte und dem funkelnden Witz der Musik, die sie für mehr als ein Dutzend Hoftheaterbesucher komponierte. Heute ist sie als erste Frau, die eine Oper komponierte, am besten in Erinnerung. Susanne Kuziks bahnbrechendes Buch „Francesca Caccini am Hof der Medici: Musik und der Kreislauf der Macht“ enthüllt erstmals, wie Caccinis Karriere von der Nützlichkeit ihrer Talente für die politische Agenda der Großherzogin Cristina de Lorraine, der De-facto-Regentin der Toskana von 1606 bis 1636, abhing. Auf der Grundlage einer klassischen und feministischen Theorie zeigt Cusick, wie Caccinis Musik für den Hof der Medici die Kultur unterstützte, die Christines Macht sicherte, und damit die sexuellen und politischen Ziele ihrer Frauen unterstützte. Cusics eingehende Analyse von Caccinis Arbeit gibt einen faszinierenden Einblick in das Innenleben des Medici-Hofes, in dem Musik eine entscheidende Rolle bei der Zirkulation von Macht spielte. Durch seine Forschung beleuchtet Cusick schließlich, wie das Musizieren als bedeutendes Medium für die Zirkulation von Macht im frühen modernen Italien funktionierte.

''

Francesca Caccini, Medici Mahkemesinde: Müzik ve Gücün Dolaşımı Erken modern İtalya dünyasında, Francesca Caccini'nin yaptığı gibi, çok az kadın, seçtikleri alanlarda başarıya ulaşabildi. Shakespeare ve Monteverdi'nin çağdaşı olan Caccini, zamanının müzikal manzarasında silinmez bir iz bırakan çok yetenekli bir besteciydi. Otuz yıl boyunca Medici sarayında baskın figür olan dinleyicileri, performanslarının dönüştürücü gücü ve bir düzineden fazla tiyatro oyuncusu için bestelediği müziğin parlak zekasıyla kör etti. Bugün, bir opera besteleyen ilk kadın olarak hatırlanıyor. Suzanne Cusick'in çığır açan kitabı Medici Mahkemesinde Francesca Caccini: Müzik ve Güç Döngüsü, ilk olarak Caccini'nin kariyerinin, 1606'dan 1636'ya kadar Toskana'nın fiili naibi olan Büyük Düşes Christina de Lorraine'in siyasi gündemi için yeteneklerinin kullanışlılığına nasıl bağlı olduğunu ortaya koyuyor. Klasik ve feminist teoriye dayanan Cusick, Caccini'nin Medici mahkemesi için yaptığı müziğin Christine'e güç sağlayan kültürü nasıl desteklediğini ve böylece kadınların cinsel ve politik hedeflerini desteklediğini gösteriyor. Cusick'in Caccini'nin çalışmalarını derinlemesine incelemesi, müziğin gücün dolaşımında çok önemli bir rol oynadığı Medici mahkemesinin iç işleyişine büyüleyici bir bakış sunuyor. Cusick, araştırmasıyla, müzik yapımının erken modern İtalya'da iktidarın dolaşımı için önemli bir araç olarak nasıl işlediğini aydınlatıyor.

فرانشيسكا كاتشيني في Medici Court: Music and the Circulation of Power في عالم إيطاليا الحديثة المبكرة، تمكن عدد قليل من النساء من تحقيق النجاح في المجالات التي اختاروها، ناهيك عن السيطرة عليهن، كما فعلت فرانشيسكا كاتشيني. عاصرت كاسيني شكسبير ومونتيفردي، وكانت ملحنة متعددة المواهب تركت بصمة لا تمحى على المشهد الموسيقي في عصرها. بعد أن كانت الشخصية المهيمنة في محكمة ميديشي لمدة ثلاثين عامًا، أعمت المستمعين بالقوة التحويلية لأدائها والذكاء المتلألئ للموسيقى التي ألفتها لأكثر من عشرة من رواد مسرح البلاط. اليوم، من الأفضل تذكرها كأول امرأة تؤلف أوبرا. يكشف كتاب سوزان كوسيك الرائد، فرانشيسكا كاتشيني في Medici Court: Music and the Cycle of Power، أولاً كيف اعتمدت مسيرة كاتشيني المهنية على فائدة مواهبها في الأجندة السياسية للدوقة الكبرى كريستينا دي لورين، الوصية الفعلية على Torraine أوسكانا من 1606 إلى 1636. بالاعتماد على النظرية الكلاسيكية والنسوية، تُظهر كوسيك كيف دعمت موسيقى كاتشيني لمحكمة ميديشي الثقافة التي وفرت القوة لكريستين، وبالتالي دعمت أهدافها الجنسية والسياسية للمرأة. يقدم تحليل Cusick المتعمق لعمل Caccini نظرة رائعة على الأعمال الداخلية لمحكمة Medici، حيث لعبت الموسيقى دورًا حاسمًا في تداول السلطة. من خلال بحثه، يسلط كوسيك الضوء في النهاية على كيفية عمل صناعة الموسيقى كوسيلة مهمة لتداول القوة في إيطاليا الحديثة المبكرة.