The press was abuzz with talk of his rivalry with Sir Joshua Reynolds, the pedantic theorist who was the top dog of British portraiture. Gainsborough, who preferred the lowlife to high society, initially rejected the idea of catering to the grandees who sat for him. However, he changed his mind when he was commissioned to paint King George III, his German queen, and their extensive family. He discovered a newfound appreciation for royal company, but the question remained: who would be chosen as the court painter - Tom or Sir Joshua? Two and a half centuries later, a badly damaged painting appeared on a downmarket antiques TV show filmed in Suffolk. Its eccentric owner claimed that it was a Gainsborough, but the real question was, who was the sitter, and why did they have donkey's ears? This book delves into the intriguing story of these two painters and their artistic evolution, highlighting the need to study and understand the technological process of developing modern knowledge as the basis for humanity's survival and unity in a war-torn world.

Пресса была возмущена разговорами о его соперничестве с сэром Джошуа Рейнольдсом, педантичным теоретиком, который был главной собакой британского портрета. Гейнсборо, который предпочитал низину высшему обществу, первоначально отверг идею общественного питания для грандов, которые сидели за него. Однако он передумал, когда ему было поручено рисовать короля Георга III, его немецкую королеву и их обширную семью. Он обнаружил новообретенную признательность за королевскую компанию, но оставался вопрос: кого выберут придворным художником - Тома или сэра Джошуа? Спустя два с половиной века сильно поврежденная картина появилась на снимавшемся в Саффолке ТВ-шоу «Downmarket antiques». Его эксцентричный владелец утверждал, что это был Гейнсборо, но реальный вопрос был в том, кто был натурщиком, и почему у них были ослиные уши? Эта книга углубляется в интригующую историю этих двух живописцев и их художественную эволюцию, подчеркивая необходимость изучения и понимания технологического процесса развития современных знаний как основы выживания и единства человечества в раздираемом войной мире.

La presse a été indignée par les conversations sur sa rivalité avec r Joshua Reynolds, un théoricien pédant qui était le chien principal du portrait britannique. Gainsborough, qui préférait la basse à la haute société, a d'abord rejeté l'idée de la restauration pour les grands qui étaient assis pour lui. Cependant, il changea d'avis lorsqu'il fut chargé de peindre le roi George III, sa reine allemande et leur vaste famille. Il a découvert une nouvelle reconnaissance pour la compagnie royale, mais la question restait : qui serait choisi comme artiste de la cour, Tom ou r Joshua ? Deux siècles et demi plus tard, une peinture gravement endommagée est apparue dans l'émission télévisée Downmarket antiques de Suffolk. Son excentrique propriétaire prétendait que c'était Gainsborough, mais la vraie question était de savoir qui était le naturel et pourquoi ils avaient des oreilles d'âne ? Ce livre explore l'histoire intrigante de ces deux peintres et leur évolution artistique, soulignant la nécessité d'étudier et de comprendre le processus technologique du développement des connaissances modernes comme base de la survie et de l'unité de l'humanité dans un monde déchiré par la guerre.

La prensa se indignó al hablar de su rivalidad con r Joshua Reynolds, un teórico pedante que era el perro principal del retrato británico. Gainsborough, que prefería las tierras bajas a la alta sociedad, rechazó inicialmente la idea de catering para los grandes que se sentaban a su favor. n embargo, cambió de opinión cuando se le encargó pintar al rey Jorge III, a su reina alemana y a su extensa familia. Descubrió un nuevo aprecio por la compañía real, pero quedó la pregunta: quién será elegido como artista de la corte - Tom o r Joshua? Dos siglos y medio después, el cuadro, muy dañado, apareció en el programa televisivo «Downmarket antiques», que protagonizó Suffolk. Su excéntrico dueño afirmaba que se trataba de Gainsborough, pero la verdadera pregunta era quién era el naturista, y por qué tenían orejas de burro? Este libro profundiza en la intrigante historia de estos dos pintores y su evolución artística, destacando la necesidad de estudiar y entender el proceso tecnológico del desarrollo del conocimiento moderno como base de la supervivencia y unidad de la humanidad en un mundo desgarrado por la guerra.

A imprensa ficou indignada com a sua rivalidade com r Joshua Reynolds, um teórico pedante que foi o cão principal do retrato britânico. Gainsborough, que preferia a baixa a uma sociedade superior, inicialmente rejeitou a ideia de comida para as bolsas que estavam sentadas por ele. Mas mudou de ideias quando foi encarregado de desenhar o rei George III, sua rainha alemã e sua vasta família. Ele descobriu um novo apreço pela Companhia Real, mas ficou a pergunta: quem escolherá Tom ou r Joshua? Dois séculos e meio depois, uma imagem muito danificada apareceu no programa de TV «Downmarket antiques», em Sufolk. O seu excêntrico proprietário disse que era o Gainsborough, mas a verdadeira pergunta era: quem era o tipo e porque é que eles tinham ouvidos de burro? Este livro se aprofunda na história intrigante desses dois pintores e na sua evolução artística, enfatizando a necessidade de explorar e compreender o processo tecnológico de desenvolvimento do conhecimento moderno como base para a sobrevivência e unidade da humanidade num mundo devastado pela guerra.

La stampa era indignata per aver parlato della sua rivalità con r Joshua Reynolds, un teorico pedante che era il cane principale del ritratto britannico. Gainsborough, che preferiva il basso ad una società superiore, inizialmente rifiutò l'idea della ristorazione per i grandi che erano seduti al suo posto. Ma cambiò idea quando fu incaricato di dipingere re Giorgio III, la sua regina tedesca e la loro vasta famiglia. Ha scoperto un nuovo apprezzamento per la compagnia reale, ma resta la domanda: chi sceglierà l'artista di corte Tom o r Joshua? Due secoli dopo, un dipinto gravemente danneggiato apparve nel programma TV «Downmarket Antiques» di Suffolk. Il suo eccentrico proprietario sosteneva che fosse Gainsborough, ma la vera domanda era: chi era il tipo e perché avevano le orecchie d'asino? Questo libro si approfondisce nella storia intrigante di questi due pittori e nella loro evoluzione artistica, sottolineando la necessità di studiare e comprendere il processo tecnologico di sviluppo della conoscenza moderna come base per la sopravvivenza e l'unità dell'umanità in un mondo devastato dalla guerra.

Die Presse war empört über seine Rivalität mit r Joshua Reynolds, dem pedantischen Theoretiker, der der Haupthund des britischen Porträts war. Gainsborough, der das Flachland der höheren Gesellschaft vorzog, lehnte zunächst die Idee der Verpflegung für die Giganten ab, die hinter ihm saßen. Er änderte jedoch seine Meinung, als er beauftragt wurde, König Georg III., Seine deutsche Königin und ihre große Familie zu zeichnen. Er entdeckte die neu gewonnene Wertschätzung für die royale Kompanie, doch die Frage blieb: Wer wird als Hofmaler gewählt - Tom oder r Joshua? Zweieinhalb Jahrhunderte später erschien das stark beschädigte Bild in der in Suffolk gedrehten TV-Show „Downmarket antiques“. Sein exzentrischer Besitzer behauptete, es sei Gainsborough, aber die eigentliche Frage war, wer war der tter und warum hatten sie Eselohren? Dieses Buch geht tief in die faszinierende Geschichte dieser beiden Maler und ihre künstlerische Entwicklung ein und betont die Notwendigkeit, den technologischen Prozess der Entwicklung des modernen Wissens als Grundlage für das Überleben und die Einheit der Menschheit in einer vom Krieg zerrissenen Welt zu untersuchen und zu verstehen.

''

Basın, İngiliz portresinin ana köpeği olan bilgiç teorisyen r Joshua Reynolds ile olan rekabetinden dolayı öfkelendi. Ovaları yüksek topluma tercih eden Gainsborough, başlangıçta onun için oturan torunlar için yemek yapma fikrini reddetti. Ancak, Kral III. George, Alman kraliçesi ve geniş ailesini boyamak için görevlendirildiğinde fikrini değiştirdi. Kraliyet şirketi için yeni bir takdir keşfetti, ancak soru kaldı: mahkeme sanatçısı olarak kim seçilecek - Tom veya r Joshua? İki buçuk yüzyıl sonra, Suffolk'ta çekilen "Downmarket antikaları'adlı TV şovunda ağır hasar görmüş bir resim ortaya çıktı. Eksantrik sahibi Gainsborough olduğunu iddia etti, ama asıl soru bakıcıydı ve neden eşek kulakları vardı? Bu kitap, bu iki ressamın merak uyandırıcı tarihini ve sanatsal evrimlerini inceleyerek, modern bilginin gelişiminin teknolojik sürecini, insanlığın savaşın yıktığı bir dünyada hayatta kalması ve birliği için temel olarak inceleme ve anlama ihtiyacını vurgulamaktadır.

غضبت الصحافة من الحديث عن تنافسه مع السير جوشوا رينولدز، المنظر المتحذلق الذي كان الكلب الرئيسي للصورة البريطانية. غينزبورو، الذي فضل الأراضي المنخفضة على المجتمع الراقي، رفض في البداية فكرة تقديم الطعام للعظماء الذين جلسوا من أجله. ومع ذلك، فقد غير رأيه عندما تم تكليفه برسم الملك جورج الثالث وملكته الألمانية وعائلتهم الممتدة. اكتشف تقديرًا جديدًا للشركة الملكية، لكن السؤال بقي: من سيتم اختياره كفنان بلاط - توم أم السير جوشوا ؟ بعد قرنين ونصف، ظهرت صورة تضررت بشدة في البرنامج التلفزيوني «تحف داون ماركت» الذي تم تصويره في سوفولك. ادعى مالكها غريب الأطوار أنه كان Gainsborough، لكن السؤال الحقيقي كان من هو الحاضن، ولماذا كانت لديهم آذان حمار ؟ يتعمق هذا الكتاب في التاريخ المثير للاهتمام لهذين الرسامين وتطورهما الفني، مؤكدًا على الحاجة إلى دراسة وفهم العملية التكنولوجية لتطوير المعرفة الحديثة كأساس لبقاء البشرية ووحدتها في عالم مزقته الحرب.

マスコミは、英国の肖像画の主要な犬であったペデント理論家ジョシュア・レイノルズ卿とのライバル関係の話に憤慨した。ゲインズボロは低地を高い社会に好んだが、当初は彼のために座っていた祖父のためにケータリングするという考えを拒否した。しかし、ゲオルギオス3世、彼のドイツ王妃とその家族を描くよう命じられたとき、彼は考えを変えました。彼は王室の会社への新しい感謝を発見しましたが、問題は残っていました。2世紀半後、サフォークで撮影されたテレビ番組「Downmarket antiques」に、ひどく損傷した写真が登場しました。その風変わりな所有者はそれがゲインズボロであると主張しましたが、本当の質問は誰がシッターであり、なぜ彼らはロバの耳を持っていましたか？本書では、この2人の画家の興味深い歴史とその芸術的進化を掘り下げ、戦争によって引き裂かれた世界における人類の生存と団結の基礎としての近代的知識の発展の技術的過程を研究し理解する必要性を強調している。