Despite the plethora of writing about jazz, little attention has been paid to what musicians themselves wrote and said about their practice. Eric Porter overturns this tendency in his creative intellectual history of African American musicians, foregrounding the often-ignored ideas of these artists and analyzing them in the context of meanings circulating around jazz as well as in relationship to broader currents in African American thought. In "What Is This Thing Called Jazz Porter examines several crucial moments in the history of the formative years of the 1920s and 1930s, the emergence of bebop, the political and experimental projects of the 1950s, 60s, and 70s, and the debates surrounding Jazz at Lincoln Center under the direction of Wynton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yusef Lateef, Abbey Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada Leo Smith, Mary Lou Williams, and Reggie Workman also feature prominently in this book.

Несмотря на изобилие статей о джазе, мало внимания уделялось тому, что сами музыканты писали и говорили о своей практике. Эрик Портер переворачивает эту тенденцию в своей творческой интеллектуальной истории афроамериканских музыкантов, предвосхищая часто игнорируемые идеи этих артистов и анализируя их в контексте смыслов, циркулирующих вокруг джаза, а также в отношении более широких течений в афроамериканской мысли. В «What Is This Thing Called Jazz» Портер рассматривает несколько решающих моментов в истории формирующих 1920-х и 1930-х годов, появление бибопа, политические и экспериментальные проекты 1950-х, 60-х и 70-х годов, а также дебаты вокруг джаза в Линкольн-центре под руководством Винтона Марсалиса. Луи Армстронг, Энтони Брэкстон, Мэрион Браун, Дюк Эллингтон, WC Handy, Юсеф Латиф, Эбби Линкольн, Чарльз Мингус, Арчи Шепп, Вадада Лео Смит, Мэри Лу Уильямс и Реджи Уоркмен также занимают видное место в этой книге.

Malgré l'abondance d'articles sur le jazz, peu d'attention a été accordée à ce que les musiciens eux-mêmes écrivaient et parlaient de leur pratique. Erik Porter inverse cette tendance dans son histoire intellectuelle créative de musiciens afro-américains, anticipant les idées souvent ignorées de ces artistes et les analysant dans le contexte des sens qui circulent autour du jazz, ainsi que par rapport aux courants plus larges de la pensée afro-américaine. Dans What Is This Thing Called Jazz, Porter aborde plusieurs moments décisifs dans l'histoire des années 1920 et 1930, l'émergence du bebop, les projets politiques et expérimentaux des années 1950, 60 et 70, ainsi que le débat autour du jazz au Lincoln Center, dirigé par Vinton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Youcef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Lou Williams et Reggie Warkman occupent une place prépondérante dans ce livre.

A pesar de la abundancia de artículos sobre jazz, se prestó poca atención a lo que los propios músicos escribían y hablaban de sus prácticas. Eric Porter invierte esta tendencia en su historia intelectual creativa de músicos afroamericanos, anticipando las ideas a menudo ignoradas de estos artistas y analizándolas en el contexto de los significados que circulan en torno al jazz, así como en relación con las corrientes más amplias en el pensamiento afroamericano. En «What Is This Thing Called Jazz», Porter repasa varios momentos decisivos en la historia de los formativos de los 20 y 30, la aparición del bebop, los proyectos políticos y experimentales de los 50, 60 y 70, y el debate en torno al jazz en el Lincoln Center bajo la dirección de Vinton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yousef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Lou Williams y Reggie Warkman también ocupan un lugar destacado en este libro.

Apesar da abundância de artigos sobre jazz, pouca atenção foi dada ao que os próprios músicos escreveram e falaram sobre suas práticas. Eric Porter inverte essa tendência na sua história intelectual criativa de músicos afro-americanos, antecipando ideias frequentemente ignoradas desses artistas e analisando-os no contexto dos significados que circulam em torno do jazz e em relação às correntes mais amplas no pensamento afro-americano. Em «What Is This Thing Called Jazz», Porter aborda vários momentos cruciais na história dos anos 1920 e 1930, o surgimento do bibop, os projetos políticos e experimentais das décadas de 1950, 60 e 70, e o debate sobre o jazz no Lincoln Center sob a liderança de Winton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yousef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadade o Smith, Mary Lou Williams e Reggie Warkman também ocupam um lugar importante neste livro.

Nonostante l'abbondanza di articoli sul jazz, c'è stata poca attenzione a ciò che i musicisti stessi hanno scritto e parlato della loro pratica. Eric Porter inverte questa tendenza nella sua storia intellettuale creativa dei musicisti afroamericani, anticipando le idee spesso ignorate di questi artisti e analizzandoli nel contesto dei significati che circolano intorno al jazz e delle correnti più ampie nel pensiero afroamericano. In What Is This Thing Called Jazz, Porter affronta alcuni momenti cruciali della storia degli annì 20 è 30, la nascita del bibop, i progetti politici e sperimentali degli annì 50, '60 e'70 e il dibattito sul jazz al Lincoln Center guidato da Winton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yusef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Lou Williams e Reggie Warkman occupano un posto importante in questo libro.

Trotz der Fülle an Artikeln über Jazz wurde dem, was die Musiker selbst über ihre Praxis schrieben und sagten, wenig Beachtung geschenkt. Eric Porter kehrt diesen Trend in seiner kreativen intellektuellen Geschichte afroamerikanischer Musiker um, indem er die oft ignorierten Ideen dieser Künstler vorwegnimmt und sie im Kontext der Bedeutungen analysiert, die rund um den Jazz zirkulieren, sowie in Bezug auf breitere Strömungen im afroamerikanischen Denken. In What Is This Thing Called Jazz untersucht Porter mehrere entscheidende Momente in der Geschichte der prägenden 1920er und 1930er Jahre, die Entstehung des Bebop, politische und experimentelle Projekte der 1950er, 60er und 70er Jahre sowie die Debatte um Jazz im Lincoln Center unter der itung von Wynton Marsalis. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Youssef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Vadada o Smith, Mary Lou Williams und Reggie Workman sind ebenfalls prominent in diesem Buch vertreten.

Pomimo obfitości artykułów o jazzie, mało uwagi poświęcono temu, co sami muzycy pisali i mówili o swojej praktyce. Eric Porter odwraca ten trend w swojej twórczej historii intelektualnej afroamerykańskich muzyków, przewidując często ignorowane idee tych artystów i analizując je w kontekście znaczeń krążących wokół jazzu, a także w odniesieniu do szerszych prądów w myśli afroamerykańskiej. W „What Is This Thing Called Jazz”, Porter analizuje kilka kluczowych momentów w historii formacji lat dwudziestych i trzydziestych, pojawienie się bebop, projekty polityczne i eksperymentalne z lat pięćdziesiątych, sześćdziesiątych i siedemdziesiątych oraz debatę wokół jazzu w Lincoln Center pod kierunkiem Wynton Marsalis Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yousef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Loy u Williams, i Reggie Workman również wyróżniają się w tej książce.

למרות שפע המאמרים על ג 'אז, תשומת לב מועטה הוקדשה למה שהמוזיקאים עצמם כתבו ודיברו על מנהגם. אריק פורטר הופך מגמה זו בהיסטוריה האינטלקטואלית היצירתית שלו של מוזיקאים אפרו-אמריקאים, צופה את הרעיונות המתעלמים של אמנים אלה ומנתח אותם בהקשר של המשמעויות המסתובבות סביב ג 'אז, כמו גם ביחס לזרמים רחבים יותר במחשבה האפרו-אמריקאית. ב- ”What Is This Called Jazz”, פורטר בוחן מספר רגעים מכריעים בהיסטוריה של שנות ה-20 וה-30, הופעת הביבופ, הפרויקטים הפוליטיים והניסיוניים של שנות ה-50, ה-60 וה-70, והוויכוח סביב הג 'אז במרכז לינקולן בניהולו של וינטון מרסליס. לואיס ארמסטרונג, אנתוני ברקסטון, מריון בראון, דיוק אלינגטון, וו סי הנדי, יוסף לטיף, אבי לינקולן, צ 'ארלס מינגוס, ארצ'י שפפ, וודדה ליאו סמית, מרי לו וויליאמס, ורג 'י וורקמן''

Cazla ilgili makalelerin çokluğuna rağmen, müzisyenlerin kendilerinin yazdıklarına ve pratikleri hakkında konuştuklarına çok az dikkat edildi. Eric Porter, Afrikalı-Amerikalı müzisyenlerin yaratıcı entelektüel tarihindeki bu eğilimi tersine çevirerek, bu sanatçıların sıklıkla göz ardı edilen fikirlerini öngörerek ve bunları caz etrafında dolaşan anlamlar bağlamında ve Afrikalı-Amerikalı düşüncesindeki daha geniş akımlarla ilişkili olarak analiz ediyor. "What Is This Thing Called Jazz'da Porter, 1920'lerin ve 1930'ların biçimlendirici tarihinin, bebop'un ortaya çıkışının, 1950'lerin, 60'ların ve 70'lerin politik ve deneysel projelerinin ve Wynton Marsalis'in yönetimindeki Lincoln Center'daki caz tartışmasının önemli anlarını inceliyor. Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yousef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Lou Williams ve Reggie Workman da bu kitapta belirgin bir şekilde yer alıyor.

على الرغم من وفرة المقالات حول موسيقى الجاز، لم يتم إيلاء سوى القليل من الاهتمام لما كتبه الموسيقيون أنفسهم وتحدثوا عن ممارستهم. يعكس إريك بورتر هذا الاتجاه في تاريخه الفكري الإبداعي للموسيقيين الأمريكيين من أصل أفريقي، متوقعًا الأفكار التي غالبًا ما يتم تجاهلها لهؤلاء الفنانين وتحليلها في سياق المعاني المتداولة حول موسيقى الجاز، وكذلك فيما يتعلق بالتيارات الأوسع في الفكر الأمريكي الأفريقي. في «What Is This Thing Called Jazz»، يفحص بورتر العديد من اللحظات الحاسمة في تاريخ عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، وظهور البيبوب، والمشاريع السياسية والتجريبية في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، والنقاش حول موسيقى الجاز في مركز لينكولن تحت إشراف وينتون مارساليس. لويس أرمسترونج، أنتوني براكستون، ماريون براون، ديوك إلينجتون، دبليو سي هاندي، يوسف لطيف، آبي لينكولن، تشارلز مينجوس، أرشي شيب، وادادا ليو سميث، ماري لو ويليامز، وريجي وركمان بشكل بارز في هذا الكتاب.

재즈에 관한 풍부한 기사에도 불구하고 음악가들이 자신의 연습에 대해 쓰고 이야기 한 내용에는 거의 관심을 기울이지 않았습니다. 에릭 포터 (Eric Porter) 는 아프리카 계 미국인 음악가들의 창의적인 지적 역사에서 이러한 경향을 뒤집어 재즈를 중심으로 한 의미와 아프리카 계 미국인 사상의 광범위한 흐름과 관련하여 종종 무시되는 아이디어를 예상하고 분석합니다. "이 재즈라고 불리는 것" 에서 포터는 1920 년대와 1930 년대의 역사, 비밥의 출현, 1950 년대, 60 년대 및 70 년대의 정치 및 실험 프로젝트, 링컨 센터의 재즈 관련 토론에서 몇 가지 중요한 순간을 조사합니다. 윈턴 마르 살리스의 지시에 따라 Louis Armstrong, Anthony Braxton, Marion Brown, Duke Ellington, WC Handy, Yousef Latif, Abby Lincoln, Charles Mingus, Archie Shepp, Wadada o Smith, Mary Lou Williams 및 Reggie Workman도이 책에서 두드러지게 등장합니다.

ジャズに関する記事が多いにもかかわらず、ミュージシャン自身が何を書いて、彼らの練習について話したかにはほとんど注意が払われませんでした。エリック・ポーターは、アフリカ系アメリカ人ミュージシャンの創造的な知的歴史の中でこの傾向を逆転させ、それらのアーティストのしばしば無視されたアイデアを予想し、ジャズを巡る意味の文脈や、アフリカ系アメリカ人の思想のより広い潮流との関連でそれらを分析した。「What Is This Thing Called Jazz」では、1920代と1930代の形成史、ビバップの出現、1950代、60代、70代の政治的および実験的プロジェクト、ウィントン・マルサリスの指揮のもとリンカーン・センターでのジャズに関する議論の中で、いくつかの重要な瞬間を調べている。Louis Armstrong、 Anthony Braxton、 Marion Brown、 Duke Ellington、 WC Handy、 Yousef Latif、 Abby Lincoln、 Charles Mingus、 Archie Shepp、 Wadada o Smith、 Mary Louth、 mary Lou lee land wardsなどが出演しているこの本の中で際立っています。

盡管關於爵士樂的文章很多，但很少關註音樂家自己寫作和談論他們的做法。埃裏克·波特（Eric Porter）在非裔美國人音樂家的創造性知識史中扭轉了這一趨勢，預見了這些藝術家經常被忽視的想法，並在爵士樂周圍流傳的意義以及非裔美國人思想的更廣泛潮流中對其進行了分析。波特在《What Is This Thing Called Jazz》中回顧了1920代和1930代形成歷史上的幾個決定性時刻，bebop的出現，1950代，60代和70代的政治和實驗項目，以及圍繞林肯中心的爵士樂的辯論。溫頓·馬薩利斯（Vinton Marsalis）領導。Louis Armstrong、Anthony Braxton、Marion Brown、Duke Ellington、WC Handy、Yousef Latif、Abby Lincoln、Charles Mingus、Archie Shepp、Wadada o Smith、Mary Lou Williams和Reggie Workman也在這本書。